Mikä on kvintti ja miten he soittavat kitaraa?

Quint-soinnuista tuli suosittuja rock-musiikin kehittymisen ja sähkökitaran erilaisten voiteiden (ääniefektien) ilmestymisen aikana, mikä ylikuormitti vahvistimia. Tällaista ylilyöntiä taustalla kitaroilla soitetut tavanomaiset soinnut (mollisoinnut ja duuritriadit, seitsensoinnut, ei-soinnut ja muut polyfoniset äänet) ovat tulleet kuulolla melko kömpelöiksi, elleivät väärennöksiksi. Vielä ei tiedetä, kuka muusikoista-kitaristeista arvasi ensimmäisenä soittavansa säestysosan rytmikitaralla ja siten avaavansa viidesointuja rockille. Tiedetään vain, että juuri nämä soinnut loivat rockiin sen painotetun tyylin, jota edelleen käyttävät muusikot, jotka soittavat hard rockia, metallia sen kaikissa suunnissa (musta, death ja niin edelleen), sekä bluesrockia ja jopa fuusiota.

Itse asiassa viides sointu, jos käännymme musiikin alkeissääntöön, ei ole lainkaan sointu.

Viidennessä soinnussa on vain 2 ääntä: juuri ja kvintti (Mikä tahansa näppäimen I- ja V-askel). Kolmas (asteikon kolmas taso) puuttuu kokonaan. Se tarkoittaa, että viides sointu - kaksoisääni.

Sitä paitsi, sellaisella konsonanssilla ei ole modaalista yhteyttä, koska kolmiossa se on kolmas, joka määrittää sointujen muodon (duuri tai molli). Viidennessä soinnussa modaalinen tunniste puuttuu, eli tällaista rakennetta voidaan kutsua harmonisesti persoonattomaksi.

Kaikki selvennetyt väärinkäsitykset eivät kuitenkaan estäneet kvk-sointujen suosiota kuuluisien rock-yhtyeiden muusikoiden ja heidän miljoonien fanien keskuudessa. Esimerkiksi tällaisten ryhmien nimeäminen riittää:

• Vierivät kivet;
• Led Zeppelin;
• Deep Purple;
• Metallica;
• Slayer;
• AC / DC.

Näiden ryhmien kitaristit käyttivät täysin tehosointuja (toinen nimi kvintsointuille) katoamattomissa sävellyksessään. Ja heistä kolme ensimmäistä, hyvin mahdollisesti, olivat näiden "ei aivan sointujen" "keksijä".

Voimasoittojen menestyksen salaisuus on melko helppo selittää. Yhtyeessä on myös muita soittimia (koskettimet, kakkoskitara, basso) sekä vokalisti, joka pystyy toistamaan (ja tekemään) rytmikitaraosuudesta puuttuvat harmoniaäänet. Tämän seurauksena sävellys saa täysimittaisen sävelen - molli tai duuri.... Siten ei todellisuudessa tapahdu harmonian lakien rikkomista soitettaessa kvintesointuja osana ryhmää.

Rytmikitara-osio ensemble-partituurissa tai aloittelijan oppikirjassa on yleensä merkitty yhdellä viivalla, johon on kirjoitettu kesto ja vastaavat nuotit ja sointujen aakkosnumeeriset merkinnät.

Voimanauhat merkitty päääänen latinalaisella kirjaimella ja sen vieressä olevalla numerolla 5 (esimerkiksi, C5, E5, B5). Numero 5 on vain viidennen sointuman "käyntikortti", mikä tarkoittaa sointujen viidettä (viides astetta). Tältä se näyttää rytmiviivaimessa ja tablatuurissa:

Tehosointu koostuu kolmesta nuotista:

• bassoääni (matala sävel);
• kvintti sävy;
• yksi perusääni lisää (yksi oktaavi basson yläpuolella).

Esimerkiksi ottaa riffi Deep Purplen hitistä "Smoke over the Water".kuka pelasi Ritchie Blackmore... Näin soitat sitä kvintsointujen kanssa:

Katsotaan nyt kaavamaisia ​​kuvia riffissä käytetyistä viidesointuista. G5, Bb5, C5 ja Db5:

Kuten kaavioista näkyy, kaikki soinnut otetaan samalla "pitolla", jota muusikot kutsuvat "kohtalokkaaksi":

• bassojuuri kiinnitetään vasemman käden sormella 1;
• viides - otelauta nostaa otelautaa basson vieressä olevan kielen kautta - sormella 3;
• korkea perusääni - myös viidennen kielen viereisen kielen nauhan kautta - sormella 4.

Ainoa ero on kieleissä: 6., 5. ja 4. kielet on kiinnitetty G5:n kvintsointuun ja muissa 5., 4. ja 3. kielessä. Tietysti myös paikat vaihtuvat:

• G5 - kolmas asento (eli vasemman käden sormi 1 on niskan kolmannessa nauhassa);
• Bb5 - ensimmäinen (sormi 1 sijaitsee 1. nauhassa);
• C5 - kolmas (sormi 1 sijaitsee 3. nauhassa);
• Db5 - neljäs (sormi 1 sijaitsee 4. nauhassa).

Melko mukava ja yksinkertainen sormitus. Tällaisia ​​sovituksia voi soittaa sävellyksen alusta loppuun muuttamatta kohtalokasta otetta.... Joskus toistaaksesi suosikkiriffiäsi riittää, että siirrät kätesi haluttuun kohtaan samojen kielten varrella.

Tätä sormitusta käyttämällä on helppo rakentaa voimasointuja jopa aloittelevalle rokkarille.... On totta, että tätä varten pitäisi tietää ulkoa, mitkä äänet (sävelet) ovat kieleissä kaikissa väreissä, ymmärtää sointujen muodostuksen teoreettiset perusteet, oppia ja ymmärtää kaikkien koskettimien eri vaiheiden väliset intervallit, sekä mollissa että duurissa.

Mutta kuten täysimittaisten kitaran sointujen kohdalla, on myös ns avoimet kvint-soinnut: E5 ja A5... Näistä ensimmäisessä 6. avoin kieli on bassotonic ja toisessa 5. avoin kiele. Siksi vain 5. ja 4. kielet 2. nauhassa kiinnittyvät soitettaessa E5-viidennestä sointua ja 4., 3. kielet samalla nauhalla soitettaessa A5.

Jos haluat oppia rakentamaan tehosointuja aloitteleville kitaristeille, sinun tulee ensin selvittää, mitkä tietyn sävelen vaiheet ovat tärkeimmät.... Juuri pääportaille rakennetaan melkein minkä tahansa sävellyksen soinnut. Suosittelemme tutustumaan duurin ja mollin pääasteisiin C-duuri- ja a-molli sävelten esimerkin avulla. Niistä tulee malli mille tahansa muulle skaalalle mistä tahansa äänestä..

Näin ollen sekä mollissa että duurissa tärkeimmät ovat I, IV ja V asteikot.

Tämä tarkoittaa, että sinun on soitettava kvartsisointuja C-duuri sävellyksessä. C5, F5, G5... A-mollissa heidän tehtävänsä suorittavat sointuja A5, D5, E5.

Harmonian määrittämiseksi muissa sävelasteikoissa (esimerkiksi D-duuri ja D-molli), sinun on ensin rakennettava sopivat skaalat äänestä "re"Ja merkitse niihin tarvittavat vaiheet.

Tässä on esimerkki voimasointujen määrittelystä d-mollin sävelessä.... Vaiheiden välillä tulee olla seuraavat äänivälit: ääni-puolisävy-ääni-ääni-puolisävy-ääni-ääni.

Näemme, että kaikki d-mollin äänet (sävelet) ovat puhtaita, paitsi B (B) ääni. Tätä ääntä piti alentaa puolisävelellä, jotta V- ja VI-askeleiden välissä säilyisi 1/2-äänen väli. Siitä käy ilmi d-mollin sävelen skaalassa on B-sävel... Pääsoinnut d-mollissa: D5, G5, A5.

Duuriasteikot mistä tahansa soundista rakennetaan edellä C-duuri asteikolla ilmoitettujen intervallien mukaisesti: sävy-sävy-puolisävel-sävy-ääni-sävy-puolisävel.

Määritellään esimerkiksi D-duuriasteikon pääasteikot:

Tässä avaimessa on 2 terävää merkkiä: fis ja c terävä... Nuotit F ja C piti nostaa 1/2 säveltä, jotta tarvittavat 1-sävelvälit säilyisivät III ja IV sekä duurisävelen VI ja VII asteiden välillä. Pääsoinnut D-duurissa: D5, G5, A5. Täsmälleen sama kuin D-duurissa.

Voit soittaa tällaisia ​​konsonansseja kahdella sormella: joko yllä olevissa kaavioissa esitetyllä (sormet 1-3-4) tai vain kahdella sormella - 1 ja 3... Toisessa tapauksessa sormi 1 tarttuu sointujen bassoääneen ja sormi 3 lepää samanaikaisesti sekä viidennen soundin että korkean sävyisen kielen päällä, jotka ovat samassa naarmussa.

Sinun tulee kokeilla molempia tapoja kiristää kielet löytääksesi sinulle mukavamman.

Fataali ote sisältää vain niiden kolmen kielen äänen, jotka ovat mukana kvektin soinnun toistossa.... Kaikki muut kielet tulee vaimentaa, jotta ei synny tarpeettomia dissonansseja.

Sekä oikea että vasen käsi ovat mukana vaimentamassa tarpeettomia jousia. Siksi kohtalokkaassa otteessa vasemman käden peukalo, joka tarttuu kaulaan ylhäältä, voi milloin tahansa saavuttaa kuudennen kielen lisäksi myös viidennen, pidä niitä alhaalla ja korvaa saman ensimmäisen sormen, kun soitat tehosointua tai vain bassoa, ja vaimenna ne. Finger 1 voi soitettaessa kvintsointuja vaimentaa kaikki muut kielet asettamalla ne kevyesti päällekkäin.

Joskus basson kielet vaimennetaan vasemman käden vapaalla sormella 2. Ohuet kielet (3., 2. ja 1.) vaimennetaan joko sormella 4 tai sormella 3 riippuen siitä, kuinka sointujen viides ja korkea juuri on kiinnitetty.

Aloittelijoille konsonanssien järjestys tulee valita harjoituksen valitun näppäimen perusteella. On parempi aloittaa C- ja A-näppäimillä. Seuraavia sointuliikettä voidaan suositella ensimmäisille harjoituksille:

1. C5-F5-G5-C5;
2. C5-D5-G5-C5;
3. C5-F5-E5-C5;
4. C5-D5-E5-A5;
5. A5-D5-G5-C5;
6. A5-F5-E5-A5.

Oikea käsi pelaa poimilla, kaikki vedot ovat ylhäältä alas. Päätehtävänä on yrittää vaimentaa tarpeettomat kielet konsonanssissa..