Kuinka soittaa barrea kitaralla?

Kitara on soittotekniikan hallitsemisen kannalta vaikea soitin. Yksi monien aloittelijoiden haasteista on barre-tekniikka. Tämä kysymys on erittäin ajankohtainen: on jopa esimerkkejä siitä, että kuuluisat muusikot esityksissään välttelivät tämän tekniikan käyttöä yksittäisiä sointuja soittaessaan (esimerkiksi legenda "avoin kitaran virittämisestä" Joni Mitchell). Valitettavasti monet ihmiset keskeyttävät opinnot ilman, että he olisivat hallitseneet joitain tavallisia barre-sointuja.

Barre kitarassa ja muissa kielisoittimissa on tekniikka, jossa samanaikaisesti painetaan vasemman käden yhdellä sormella kaikkia tai osan kielet kielessä sointujen saamiseksi.... Tätä varten käytetään pääasiassa etusormea. Usein (etenkin sähkö- ja puoliakustisissa kitaroissa) tehosointuja soitettaessa käytetään nimetöntä sormea ​​samalla kun painetaan kahta kielen yhtäaikaa samalla nauhalla.

Vakiovirityksen 6-kielisessä kitarassa yksi etusormi, joka tarttuu kaikkiin kieleihin, ei siis muodosta normaalia sointua (duuri- tai mollitriadi) millään tuskalla. Tällaisten sointujen rakentamiseen käytetään etusormen lisäksi erilaisia ​​​​kuvioita, joissa kielet painetaan vasemman käden muilla sormilla tangon viereisissä nauhoissa.

Avoimet soinnut ovat tyypillisiä triadeja ja 7-sointuja asennossa I, jotka soitetaan ilman barrea avoimilla jousiäänillä: C, D, Dm, D7, E, Em, E7, A, Am, A7. Heidän kanssaan aloittelijat alkavat oppia ensimmäisiä sointuja.

Jos otamme esimerkiksi mollitriadit Am, Dm ja duuri E-sointu avoimessa asennossa, niin niiden ehdolliset sijoittelut kielten painamispaikoista ovat seuraavat.

Nyt sinun täytyy kuvitella, että kitaran mutteria voidaan siirtää. "Järjestämällä" mutteri 1 värähtelee eteenpäin kaulaa pitkin ja käyttämällä kaikkia samoja kaavoja, joissa on kaksi molli sointua ja yksi suurkonsonanssi (esimerkissämme nämä ovat Am, Dm ja E), saada täysin erilaiset harmoniset rakenteet:

• Pieni sointu (Am) muuttuu b-molliksi (Bbm);
• E-duuri sointu (E) tulee F-duuritriadiksi (F);
• D-molli kolmikko (Dm) korvataan es-mollilla (Ebm).

Mutterin sijasta voit itse asiassa asettaa capon niskan ensimmäiseen nauhaan ilman, että sitä "siirrättele" mielikuvituksessasi. Joskus tätä erittäin hyödyllistä kitaratarviketta kutsutaan "liikkuvaksi mutteriksi". Se voidaan tarvittaessa asettaa mihin tahansa nauhaan.

On kuitenkin olemassa toinen - yksinkertaisempi - vaihtoehto sointujen vaihtamiseen annetussa esimerkissä - barre-tekniikalla vasemman käden etusormella 1. nauhassa.

Samoin voit ajatella itse pähkinää vasemman kätesi etusormena avoimessa soinnuksessa (esimerkiksi a-mollissa).

Sointujen äänen nostaminen tai laskeminen muuttuu myös puoliäänissä sekä yksittäisissä äänissä: yksi kaulaa pitkin kitaran runkoa pitkin muuttanut kaikkien sen soundien nousua puolisävelellä soinnuksessa. Esimerkiksi avoin Em-sointu, kun sitä siirretään yhden nauhan verran ylöspäin niskaa kohti (vartaloa kohti), muuttuu Fm, kahdesta nauhasta - F # m (tai anharmonisesta triadista Gbm) ja niin edelleen. Kun piippu liikkuu peräkkäin naulaa pitkin kohti päätuolia, konsonanssin sävelet muuttuvat alentaakseen äänenkorkeutta samoilla puolisävyillä.

He alkavat hallita barre-tekniikkaa sointujen soittamisen oppimisen alkuvaiheessa, koska tämä tekniikka on perustavanlaatuinen minkä tahansa suunnan kitaristille.... Täysimittainen kitaransoitto ilman barren hallitsemista on lähes mahdotonta - suurin osa sointuista otetaan sen avulla.

Jokainen sointu tai barre-soitto ei vaadi sinua kiinnittämään kaikki kitaran kielet. Tätä tekniikkaa on kahta tyyppiä - suuria ja pieniä.

Jos etusormi puristaa samanaikaisesti viisi tai kuusi lankaa nauhaa kohden, puhumme suuresta piipusta. Joissakin lähteissä kaikkien kuuden kielen painamista kutsutaan suureksi. Mutta tällainen väite ei pidä paikkaansa, minkä vahvistavat edustaja "Kuusikielisen kitaran soittokoulut", esimerkiksi E. Puhol, P. Agafoshin ja muut kuuluisat kitaristit, jotka jättivät koulutusperintönsä jälkipolville. E. Pujolin oppikirjassa on selvää barresta ja sen lajikkeista.

Sävelten barre ilmaistaan ​​pystysuoralla hakasulkeilla (tai vain pylvällä), jotka sulkevat sointujen nuotit sivulla, ja niissä on pakollinen merkintä nauhan numerosta, jossa sitä käytetään (esim. iso barre - BII, pieni - 1 / 2BII). Joissakin musiikkikirjallisuudessa tämän tekniikan nimityksessä voi olla toinen kirjain: CIII (1/2 CIII).

Kun muusikko painaa etusormellaan kahdesta neljään kieleen (paitsi 5. ja 6.), tällaista piippua kutsutaan "pieneksi". On huomattava, että pieni piippu voidaan ottaa millä tahansa muulla vasemman käden sormella ja jopa kolmella kielellä - jopa pikkusormella. Mutta tämä on pikemminkin poikkeus kuin sääntö, koska tämä tapahtuu hyvin harvoin.

Barre on melko vaikea tekniikka, ei vain teknisen toteutuksen kannalta, vaan myös puhtaasti fyysisessä mielessä koko käden ja erityisesti käden kannalta. Jos aloittelija suorittaa harjoituksen, esimerkiksi katkaisee sointua barrella, käsi voi yksinkertaisesti tunnoton melkein minuutissa, olkapäähän asti. Mutta tällainen ilmiö johtuu paitsi sormen ja käden väärästä sijoittamisesta yleensä myös kokemattoman kitaristin ajattelusta. Tosiasia on, että älä usko, että koko temppu piilee kielten puristusvoimassa... Lihasvoimaa on tietysti läsnä, mutta ei siinä määrin kuin aloittelija muusikko ajattelee. Tältä osin on tarpeen tarkastella yksityiskohtaisemmin kysymystä siitä, kuinka barre-vastaanotto suoritetaan oikein.

Ensin sinun on ymmärrettävä, kuinka asetat etusormesi oikein kitaran nauhalle, kun se on barre. Sormi tulee asettaa lähemmäksi metallimutteria, johon hän painaa jouset. Tässä tapauksessa itse sormi on joko tiukasti yhdensuuntainen kynnysten kanssa tai poikkeaa hieman viimeisellä sormillaan kohti muita sormia, mutta nauhan sisällä.

Toinen tärkeä seikka: etusormea ​​ei saa taivuttaa nivelissään, kuten normaalissa pelissä, vaan suoristaa täysin ja makaa tasaisesti tässä asennossa sisäpuolen kanssa niin, että näiden nivelten lihakset painavat kielet.

Samalla peukalo kiinnittyy täysin niskan takaosaan sen poikki, jolloin kaikki muut sormet voivat mukavasti painaa haluttuja kieliä indeksimerkin vieressä suorittaen barrea. Se sijaitsee noin puolivälissä etu- ja keskisormen välissä.

Aloittelijoille on hyvä suositus ammattilaisilta: sointujen soittamisen oppiminen barresta on parasta tehdä harjoituksissa, joissa sinun ei tarvitse pitää yli puolta kieleistä (3 ensimmäistä ohutta lankaa).

Soita sekoitettu arpeggio (raaka voima) tässä harmonisessa järjestyksessä: Dm— (Gm / D) —A7 — Dm... Kolmikon, jota kutsutaan nimellä Gm / D, ottaa pieni piippu: etusormi painaa kolmea kielen 3. nauhassa. Muut sormet eivät osallistu sointeen rakentamiseen - vain etusormi. Alla on sointukaaviot halutussa järjestyksessä. Esitetyn harmonian kaksi jäljellä olevaa sointua ovat avoimia, soitettuina ilman barrea.

Vasemman käden sormesymbolit sointukaavioissa:

• 1 - etusormi;
• 2 - keskikokoinen;
• 3 - nimetön;
• 4 - pikkusormi.

Oikean käden sormituskaavio sormituksessa on seuraava: P-i-m-a-m-i:

Sormien nimitys on kansainvälisen standardin mukainen:

• P - oikean käden peukalo, joka soittaa 4., 5., 6. kielellä;
• i - indeksi, poimii ääniä 3. merkkijonosta;
• m - keski, soittaa toisella kielellä;
• a - nimeämätön, valitsemalla ensimmäinen merkkijono.

Basso sointuissa tulee olemaan seuraava:

• d-molli (Dm) - 4. merkkijono;
• g-molli (Gm / D) - 4. merkkijono;
• duuri seitsemässointu a (A7) - 5. merkkijono.

Kaikki bassot poistetaan oikealla peukalolla (P).

Voit monimutkaistaa edellistä harjoitusta soittamalla tonic G-basso sävelen Gm-sointu. Tätä varten sinun on painettava toista 4. merkkijonoa 5. nauhassa vasemmalla nimettömällä sormella sen lisäksi, että pidät pientä nauhaa 3. nauhassa. Mutta mukavuuden vuoksi voit ottaa barren ei kolmella, vaan kaikilla neljällä arpeggioon osallistuvalla kielellä. Tässä tapauksessa nimetön sormi tarttuu helposti nauhan poikki olevaan neljänteen lankaan.

Sinun täytyy soittaa seuraavaa harmoniaa mitä erilaisimpien arpeggiotyyppien ja jopa oppilaan tunteman taistelun kanssa: Am-Dm-E7-Am... Kaikki soinnut soitetaan V-asennossa, toisin sanoen V-VIII nauhassa (tässä tapauksessa V-VII).

Kuva sointukaavioista:

Am- ja Dm-soinnut soitetaan barrella, seitsemäs E7 on auki - osa kieleistä on kiinnitetty asentoon V, ja kaksi kieleä - ensimmäinen ja toinen - ovat vapaita.

Tonic basso:

• Am on 4. tai 5. merkkijonossa;
• joukkueelle Dm - 4. merkkijonolla;
• E7:lle - 5. tai 6. päivänä.

Toistamalla sekvenssin raa'alla voimalla voit vaihdella Am- ja E7-bassovaihtoehtojen välillä. Dm-soinnussa basso 5. avoimesta kielestä kuulostaa hyvältä vaihteluksi.

Jokaiselle harjoitukselle - enintään 15 minuuttia vasemmalla kädellä, kunnes olet toipunut täydellisesti.

Työskentely kaikilla kielillä painettuna vain etusormella... Aloita 5. pisteestä. Play - sekoitetaan raa'aa voimaa kieleillä nro 6, 3, 2, 1 oikean käden sormilla P, i, m, a, vastaavasti. Kun olet pelannut raa'an voiman -mallin 2 kertaa, sinun on siirrettävä sormesi V-taaksesta IV-asentoon, sitten III-, II- ja I-asteikolle. Varmista, että kaikki äänet ovat selvästi kuultavissa ja sulautuvat yhdeksi pituusasteeksi. Jos äänessä on jotain vikaa, sinun on korjattava virheet välittömästi: muuta sormesi asentoa hieman pysty- tai vaakasuunnassa, lisää jousien puristusvoimaa. Sinun tulisi yrittää löytää syy äänen tai sen laadun puutteeseen ja sitten poistaa se.

Barre-harjoittelu on parasta tehdä arpeggioilla eikä lyömällä. Jousia lyömällä on vaikea sanoa, tulevatko kaikki äänet soinnusta vai eivätkö jotkin kielet soi. Vastaanottovirheitä on mahdotonta jättää huomiotta arpeggioissa, joissa jokainen merkki nappataan peräkkäin.

Alla on taulukuva toisen harjoituksen alusta. Tämä esimerkki on hienostunut versio harjoituksesta 1, jossa vain 4 kuudesta äänestä ohjattiin. Tässä oikean käden peukalo ei soita vain kuudennella kielellä, vaan myös kaikkia bassokieliä - kuudennesta neljänteen, ja vasta sitten siirtyy seuraavaan kieleen. Lisäksi vasemman käden toinen sormi (keski) lisätään tankoon kehitystä varten, painaen kolmatta merkkijonoa VI-nauhassa.

Nyt V-fretissä voit rakentaa erilaisia ​​sointuja käyttämällä suurta barrea (Am, A, A7, Dm, D7, F), "ajamalla" niitä kutakin alas ja ylös otelaudalla, siirtymällä nauhoja pitkin, ensin soittamalla mitä tahansa raakaa. voimaa, ja sitten, kun äänet saadaan kaikkialta, iskemällä "ylhäältä alas" kunkin tuskan kohdalla "yksi, kaksi, kolme, neljä".

Barre-kuviot harjoituksiin:

Ilmoitettujen sointujen kaaviot harjoituksessa # 2 (paitsi ne, jotka on jo nähty aiemmin):

Kannattaa kiinnittää huomiota vinkkeihin barren vastaanoton oppimiseen ammattilaisilta.

1. Virheitä ei pidä kerääntyä asetettaessa barrea - ne on tunnistettava ja poistettava välittömästi. Et saa antaa heidän juurtua huonoon tapaan.
2. Aloittelijat yrittävät tiukentaa otettaan kieleistä kääntämällä etusormea ​​reunalla. Tämä on virhe. Hyvän äänen saamiseksi on välttämätöntä painaa jousia sormen leveällä sisäosalla.
3. Jatkoa kohtaan 2: päivittäisten harjoitusten tulee vahvistaa etusormen sormien lihasmassaa, eikä se saa edistää sivusuunnan kovettumien ilmaantumista siihen.
4. Jos haluat ottaa nopeasti useita erilaisia ​​sointuja barresta, sinun on ensin hallittava ne erikseen automatismiin ja myös tallennettava uudelleenjärjestelyliike soinnusta toiseen yleisäänten, saman sointurakenteen, artikulaatiotekniikan avulla. (glissando, legato, barren tarkka liike).
5. Kun suoritat barrea, sinun on voitava rentouttaa lihaksia. Kokenut kitaristi ei koskaan kyllästy barreen - hänelle mikä tahansa jännitys tarkoittaa automaattisesti välitöntä käsien rentoutumista aina kun mahdollista.