Kaikki mitä sinun tulee tietää etsauksesta

Etsaus on tietyllä tavalla tehty maalaustelinekaiverrus. Syövytystekniikkaa käyttävä kuva saadaan valmiista kliseestä saadun painatuksen avulla. Tekniikka perustuu kemialliseen prosessiin (altistuminen metallille typpihapolla), ei mekaaniseen menetelmään kuvan saamiseksi erikoisinstrumenteilla. Tekniikalla tarkoitetaan kuvion syväpainoista (syväpainoa), eli metallilevyn kuvion ääriviivaa pitkin olevat syvennykset täytetään maalilla ja siirretään paperille erikoiskoneella.

Etsaus mainittiin ensimmäisen kerran 1500-luvun alussa, mutta se yleistyi lähempänä seuraavaa vuosisadaa. Sana "etsaus" tulee ranskan sanasta eau forte - vahva vesi, joka tarkoittaa typpihappoa, jolla saadaan jäljennös. Tekniikka ilmestyi jalokivikauppiaiden ja aseseppien keskuudessa, missä oli tarpeen levittää kuva metalliin.

Kauan etsaustekniikkaa käytettiin vain ikonimaalauksessa. Vasta 1600-luvulla etsausta alettiin käyttää taiteessa. Silloisista kaiverruksista, jotka on saatu etsauksen avulla, on tulossa oma taidemuoto. Rembrandt käytti toistuvaa syövytystä saadakseen korkealaatuisia kuvia, joissa oli hienoja yksityiskohtia ja monimutkaisia ​​värisiirtymiä. Etsauksen avulla hän teki pieniä luonnoksia ja luonnoksia muuttaen tekniikan graafiseksi muodoksi. Taiteilijat käyttivät erilaisia ​​papereita luodakseen ainutlaatuisen lopputuloksen. 1700-luvun lopulla etsauskaiverruksia alettiin käyttää painotaloissa. Lähes kaikissa tuon ajan kirjoissa kuvitukset tehtiin tällä tekniikalla.Kuvitukset osoittautuivat maalauksellisiksi ja melko realistisiksi. Samalla se oli melko edullinen ja lomakkeet olivat kestäviä, mikä teki niistä uudelleenkäytettäviä.

Piirustus tehdään metallilevylle - kuparille tai sinkille, joskus käytetään terästä. Ensin lauta puhdistetaan, hiotaan ja kiillotetaan. Sitten se on hieman lämmitetty ja lakattu. Lakassa käytetään erityistä haponkestävää koostumusta. Keskiajalla käytettiin hartsia sekä hartsin ja vahan seosta. Myöhemmin he alkoivat käyttää asfalttiin ja vahaan perustuvaa koostumusta. Nykyaikaiset käsityöläiset käyttävät useimmiten bitumisista lakkaratkaisua. Kovetetulla pinnoitteella varustettua muotoa savustetaan, mustalla taustalla levitetyt urat näkyvät paremmin. Valmistettuun muotoon kiinnitetään piirustus etsaustyökaluilla. Tässä tapauksessa lakkakerros naarmuuntuu täyteen paksuuteensa, etsausneulan tulee päästä itse metalliin, mutta ei vahingoita sitä. Sitten levy käsitellään hapolla, joka syövyttää sitä vain paikoissa, joissa ei ole suojaavaa lakkakerrosta. Hapon vaikutuksesta metalli syövytetään, siihen jää painaumia, jotka muodostavat kuvion paperille tai muulle pinnalle painettaessa. Sinkkimuotoihin käytetään typpihappoa, ja kuparimuotoihin sopii rautakloridiliuos. Happamalla koostumuksella syövytyksen jälkeen levy pestään, lakkakerros puhdistetaan ja levitetyn kuvan syvemmät ääriviivat jäävät pinnalle.

Jäljennöksen saamiseksi maali levitetään valmiille kliseelle. Sen ylimäärä poistetaan erityisellä lastalla tai sienellä. Sitten piirustus siirretään paperille tai kankaalle.

Etsaustekniikalla luodut piirustukset voivat olla hyvin monimutkaisia, ja niissä on värisiirtymiä tai penumbra ja varjostettuja alueita. Tekniikan erottuva laatu on portaittaisen etsauksen mahdollisuus. Kuvan levittämisen jälkeen mestari suorittaa testitulostuksen, toistaa sitten toimenpiteen suojalakalla, naarmuttaa kuviota ja syövyttää. Näin käsityöläiset saavuttavat pienimmänkin yksityiskohtien viimeistelyn ja täydellisen lopputuloksen. Muutaman etsauksen jälkeen kupari- tai sinkkilevy on valmis jatkokäyttöön ja sitä voidaan käyttää jäljennösten painamiseen.

Jokaista vedosta pidetään erillisenä taideteoksena, koska siinä on pieniä eroja. Rembrandt, joka käytti kaiverruksissaan usein etsausta, jätti useita kopioita samasta maalauksesta. Painatukset tehtiin etsauksen eri vaiheissa ja eroavat toisistaan. Jokaisella niistä on oma arvonsa ja ainutlaatuisuutensa.

Pidentämällä etsausaikaa käsityöläiset vaihtelevat maalauksen vetojen syvyyttä ja sen jälkeen sävyn syvyyttä. Käsityöläiset käyttävät erityistä vaiheetsausaikajanaa, jolle he merkitsevät muotin etsausajan. Joskus jo syövytetyt alueet lakataan, kun taas toiset etsataan uudelleen. Tämä tehdään syvempien urien luomiseksi, jotta painatuksen väri on tummempi.

Lautoja valmistettaessa on pidettävä mielessä, että lomakkeen toistuvalla ja jatkuvalla käytöllä pienimmät yksityiskohdat pyyhitään pois, eikä painatus ole niin yksityiskohtainen. Hienoimmat viivat, viivat ja pisteet pyyhitään pois ajan myötä eivätkä jätä vaikutelmaa alkuperäisestä laadusta. Tällaiset levyt eivät ole enää arvokkaita ja vaativat entisöimistä.

Etsaustekniikassa on useita tapoja suorittaa viivoja ja viivoja etsauksella saadulle levylle (taululle). Yleisin näistä on syövytetty veto, joskus sitä kutsutaan klassikoksi, linjaksi tai neulaksi. Työssä se yhdistetään usein muihin etsaustekniikoihin, esimerkiksi akvatintaan ja lavisiin.

Syövytyksen etuna muihin kaiverrustekniikoihin verrattuna on suhteellisen yksinkertaisuus ja työn helppous. Kaiverruksen luominen ei vaadi merkittävää fyysistä vaivaa.Mestari voi tehdä vetoja ja viivoja mihin tahansa sopivaan suuntaan luoden lautaselle ainutlaatuisen kuvion. Happoetsauksella viivat syöpyvät paitsi syvyydessä myös hieman leveydeltä. Tämä tekee piirustuksesta kolmiulotteisen. Jotkut etsausmestarit saavuttivat kromaattisuuden vaikutuksen käyttämällä erilaisia ​​tapoja ja tekniikoita painatuslomakkeiden valmistuksessa. Pienet matalat vedot ja viivat näyttävät vaaleammilta ja upotetuilta etsauspaperiin, kun taas syvät päinvastoin näkyvät pinnalla ja niillä on tumma syvä väri. Kaiverretut metallimuodot kaiverruksiin ovat taiteilijoiden itsensä valmistamia.

Etsaustekniikka mahdollistaa myös värillisten kaiverrusten tekemisen. Värikaiverruksen saamiseksi on useita vaihtoehtoja. Ensimmäisissä yrityksissä lomakkeen eri osat peitettiin eri väreillä ja painettiin. Myöhemmin he alkoivat käyttää useita saman kuvan omaavia tauluja. Jokainen taulu maalattiin yhdellä värillä, päällekkäin asetettaessa ne antoivat värillisen kuvan. Jotkut käsityöläiset maalaavat levyn käsin ja tekevät vaikutuksen. Joskus taustalle tehdään ensin musta printti ja sitten värillinen kuva. Taidekopioita vastaanottaessaan mestarit sävyttävät itse vedoksen, eivät vain muotoa.

Syövytyksen päätekniikka, johon on kerätty kaikki tekniikan ominaispiirteet. Jokaisen etsaustaiteilijan tulee ensin hallita tämä tyyli ja vasta sitten kehittää taitojaan. Erityistä etsausneulaa käytetään kuvion levittämiseen taululle syövytetyllä vedolla. Teräksen etsausneuloja on saatavana eri halkaisijaltaan. Joskus käsityöläiset käyttävät neulanippuja tai metalliharjoja. Sitten muotti etsataan ja siitä tehdään koevaikutelma. Piirrä lautaselle neulalla, kuten kynä paperille. Käsityöläiset käyttävät erilaisia ​​painevoimia saadakseen eri syvyyksiä piirustuksen ääriviivasta.

Kehittyneempi tekniikka syövytyksessä, jonka avulla voit saavuttaa pehmeän värisiirtymän. Tällä tavalla tehdyt kaiverrukset ovat samanlaisia ​​kuin vesivärit. Aluksi muotoon levitetään vain tulevan piirustuksen ääriviiva, sitten levy syövytetään. Paikat, joissa painatuksen tulee olla tumma, peitetään asfaltilla tai hartsilla, jotka kuumennettaessa jättävät karheutta. Ja kirkkaat paikat peitetään suojaavalla lakalla. Tämän jälkeen levy kuumennetaan ja syövytetään uudelleen. Akvatintaa käytetään usein yhdessä klassisen etsauksen kanssa sekä väritulostuksessa.

Suhteellisen uusi tyyli etsauksessa. Se sai alkunsa akvatintan ja syövytetyn vedon sekoituksesta. Tämän tekniikan erottuva piirre on maalaus siveltimellä suoraan valmiille metallilevylle. Käytä tätä varten lasikuituharjaa ja erityistä mustetta tai guassia. Kuvan päälle levitetään lakka ja levy pestään puhtaalla vedellä. Musteen (guassin) ja veden vaikutuksesta etsattavat paikat paljastuvat äärimmäisen tarkasti. Varaustavan avulla voit säilyttää tekijän piirustusten ja taiteilijoiden tekniikan yksilölliset ominaisuudet.

Tätä tekniikkaa varten muottiin ruiskutetaan hartsia. Metallilevy kuumennetaan ja hartsijauhe sulatetaan. Sen päälle levitetään kuva siveltimellä hapon, guassin ja liiman etsausliuoksella. Sen jälkeen muotti pestään hyvin. Tällaiset manipulaatiot voidaan toistaa halutun tuloksen saavuttamiseksi. Lavis-kaiverruksissa on pehmeät ääriviivat, jotka muistuttavat akvarellimaalauksia.

Toista tyyliä kutsutaan joskus repiväksi lakkaksi. Tekniikka on yksinkertainen, eikä vaadi erityisiä taitoja etsaajalta. Vastaanotto koostuu rasvan (ihran) lisäämisestä haponkestävään lakkaan. Tämän vuoksi etsausmaa muuttuu pehmeäksi ja irtoaa helposti levystä. Kun piirretään vedot, lomakkeelle levitetään karkearakeista paperia.Tylsällä kynällä piirustus (tai kuvio) levitetään käyttämällä erilaisia ​​painevoimia. Painekohtaisissa paikoissa paperi tarttuu lakkaan. Yhdessä paperin kanssa lakka irtoaa helposti muotista. Muotti syövytetään ja jäljelle jäänyt maa poistetaan. Levylle jää rakeinen kuvio. Nämä tulosteet ovat kuin lyijykynäluonnoksia.

Tekniikka nähdään joskus erillisenä kaiverrustekniikkana. Mutta siitä huolimatta on oikeampaa katsoa se syövytystekniikoiden ansioksi. Tässä tekniikassa happoja ja etsausyhdisteitä ei käytetä ääriviivojen levittämiseen muottiin. Kuva levitetään terävällä neulalla suoraan metallipinnalle. Siksi menetelmää kutsuttiin kuivaksi neulaksi. Tässä kaiverruksen kauneus riippuu täysin mestarin taidoista ja lahjakkuudesta. Kuiva neula yhdistetään usein muihin tekniikoihin.

Kuiva neula vaatii isännältä fyysistä voimaa. Tälle tyylille on ominaista suorat linjat ja vedot. Sileitä ja monimutkaisia ​​kuvioita on vaikea piirtää metallineulalla. Kuivakärkiä käytetään usein klassisella etsauksella tai taltalla tehtyjen tulosteiden viimeistelyyn.

Yksi työläämpiä etsaustekniikoita. Mutta tällä tavalla luodut kaiverrukset näyttävät erittäin vaikuttavilta... Temppu on luoda lautaselle rakeinen vaikutus. Tämä saavutetaan käyttämällä suurta määrää pienimpiä painaumia ja karheutta. Ne tarjoavat tasaisen siirtymisen vaaleista tummiin sävyihin luoden osittaisen sävyvaikutelman. Mezzotinto-kaiverrukset erottuvat rikkaista sävyistä ja puolisävyistä. Mezzotintoa kutsutaan etsauksen "mustaksi tapaksi", koska kaiverruksissa on tummia sävyjä. Piirustus on luotu taitavasti valituilla vaaleilla väreillä tummalla taustalla.

Tekniikka tuli yhdistämällä etuhammastyyli klassiseen etsaukseen. Ensimmäisen klassisen muottiin piirtämisen ja etsauksen jälkeen viivat syvennetään kuivapistemenetelmällä. Tämän tekniikan jälkeen painatuksen viivat muuttuvat leveiksi ja paksuiksi. Viivat ovat samanlaisia ​​kuin italialainen kynä tai jopa sanguine. Lyijykynätyyliä käytettiin luomaan uudelleen olemassa olevia piirustuksia.

Tekniikka on luoda kuva käyttämällä viivoja, pisteitä tai pieniä vetoja. Värien ja keskisävyjen syvyys saavutetaan eri syvyyksillä ja erikokoisilla pisteillä, niiden tiivistymisellä tai päinvastoin leviämisellä. Pisteet levitetään erilaisilla työkaluilla pohjustettuun levyyn, joka myöhemmin syövytetään. Aluksi pisteviivatekniikka oli tyypillistä vain etuhammaskaiverruksessa, mutta sitten etsarit omaksuivat sen. Tapaa käytetään useammin lisääntymisetsauksessa.

Ensimmäinen metallikaiverrustyyppi. Se ei käytä etsausaineita, vaan levittää kuvion suoraan metalliin. Käytä tätä varten erityistä työkalua - leikkuria (shtikhel). Kuvion piirtämisen jälkeen levy puhdistetaan perusteellisesti poistamalla kaikki epäsäännöllisyydet, lastut ja karheus. Taulua voidaan sitten käyttää vedostulostukseen.

Ensimmäinen kuuluisa taiteilija, joka käytti etsausta teoksissaan, oli Albrecht Durer. Hän alkoi kokeilla erilaisia ​​metalleja ja happoja kaiverrusmuotojen valmistuksessa.

Italialainen taiteilija Parmigianino ja myöhemmin Rembrandt loivat jäljittelemättömiä mestariteoksia etsaustekniikalla. He saavuttivat värin ja varjon leikin askeletsauksella.

Ranskalainen taidemaalari Jean-Baptiste Leprinse löysi vuonna 1765 uuden tekniikan etsaustekniikassa. Tekniikkaa kutsutaan akvatintaksi, se auttaa luomaan puolisävyjä, jotka muistuttavat akvarellimaalausta. Ja tällä tavalla voittamaton mestari oli etsausmaalari Francisco Goya.

Jopa Salvador Dali kokeili etsausta. Tässä tekniikassa hän suoritti kuuluisan kaiverrussarjansa "Viisi kuolematonta espanjalaista".

Ikonografeista tuli ensimmäiset etsarit Venäjällä. Ensimmäisen vaikutelman etsaustekniikalla teki kuuluisa ikonimaalari Simon Ushakov. Myöhemmin lähes kaikki graafikot kokeilivat etsausta. Pietarissa jopa perustettiin vuonna 1871 etseriyhdistys, johon kuuluivat I. Shishkin ja I. Repin, V Mate ja monet muut taiteilijat.

Neuvostoliiton aikana kaiverrus ja etsaus alkoivat opettaa Moskovan polygrafisessa instituutissa. Ja viime vuosisadan 60-70-luvulla etsaus koki elpymisensä, graafikot V. Yankilevsky, E. Neizvestny, D. Plavsky, G. Basyrov, G. Zakharov, V. Zvontsov alkoivat tutkia sitä. Etsaustekniikassa kuvituksia tehtiin usein kirjoissa ja muissa typografisissa julkaisuissa.