Taistele "Eight" kitaralla

Varmasti kaikki muistavat, kuinka ennen Neuvostoliiton hajoamista ja sen jälkeen (90-luvulla) nuorten ryhmät kokoontuivat kerrostalojen ikkunoiden alle. Heillä oli aina mukanaan kitara, ja he lauloivat kuorossa tuon ajan kuuluisien musiikillisten esiintyjien kappaleita. Näiden talojen asukkaat eivät pitäneet sellaisista konserteista iltaisin. He luulivat, että se oli itsensä hemmottelua, nuoruuden piittaamattomuutta. Ja vain kitaransoiton perusteisiin perehtyneet pystyivät määrittämään, kuinka vaikeita nuorten kitaristien esittämät sävellykset olivat, koska jokaista uutta kappaletta säestää tietty rytmi, ja mikä tärkeintä, tappelu.

Vaikein peruskitaran lyöntijärjestelmä on kahdeksaslukutaistelu. Se koostuu 8 tahdista, jotka kitaristin tulee soittaa eri pituuksilla. Kitaransoiton itseopiskeluoppaassa mainitaan, että "kahdeksan hahmosta" on useita perushahmoja. Ensimmäiselle on ominaista jumiutuminen, ja toiselle ei häiriöitä. Kaikki muut olemassa olevat mallit ovat muunnelmia, joita voidaan käyttää tarkastelemalla peruskehystä.

Ammattimuusikot tietävät, että kitaran lyöntien määrä vastaa rytmikavoimien määrää. Tämä johtuu siitä, että kitaristit kehittävät jatkuvasti omaa tyyliään esittää erilaisia ​​kappaleita. Mutta joka tapauksessa rytmiä ja taistelua suunniteltaessa perustana ovat pelin erityiset standardit. Ja useimmiten käytetään taistelua "kahdeksan" - klassista muunnelmaa kuuluisien muusikoiden melodioiden esityksestä.

"Kahdeksan" taistelun tärkein etu on sen vaihtelevuus, jonka ansiosta on mahdollista muuttaa suoritustapoja. Kitaristin on harjoitettava äärimmäistä huolellisuutta ja huolellisuutta oppiessaan tämän taistelun. Se on helpoimmin niille, joilla on hyvin kehittynyt koordinaatio. Mutta tämä ei tarkoita, että muut kitaristit eivät pystyisi hallitsemaan "kahdeksan" taistelua. Jokainen voi tutkia pelin oikeellisuutta, ero on vain kehitysvaiheessa.

Taistelun oppimisen alussa kitaristin on sijoitettava aksentit oikein. Ajan myötä muusikko ymmärtää, että kitaran kaikkia 6 kielen käyttäminen ei ole välttämätöntä. Oppimisen ensimmäisissä vaiheissa sointuja tulee kuitenkin toistaa kokonaisuudessaan vaikuttaen vain kolmeen ensimmäiseen kieleen. Tämä saa jokaisen soittamasi soinnun kuulostamaan kirkkaammalta ja voimakkaammalta.

Varmasti monet kitaristit ovat huomanneet, että "kahdeksan" taistelua käytetään useimmiten hitaissa tai keskitempoisissa sävelluksissa. Ammattimuusikot kuitenkin käyttävät tätä järjestelmää soittaessaan nopeita kappaleita. Käsien rytmiset liikkeet sisältävät aktiivisia liikkeitä sormilla, joita käytetään 8 vetoon. Tuloksena oleva melodia muistuttaa espanjalaista aihetta.

Kitaransoiton opetusohjelmissa on useita oppitunteja, jotka on omistettu "kahdeksan" taistelulle. Ja jotta kitaristin olisi helpompi navigoida, esitetyissä kaavioissa on useita erilaisia ​​symboleja, joista jokainen on vastuussa tietystä toiminnasta:

• "" - puhallusten suunta ylös-alas;
• "V" - rytminen suorituskyky lyönnillä ylös ja alas;
• "_" - tauko;
• "X" - häirintä.

On tarpeen aloittaa tutustuminen "kahdeksaan" taisteluun hitailla sävellyksellä. Kitaristin on toistettava samat liikkeet useita kertoja. Voit käyttää hakkua apuelementtinä. Iskut on annettava tietyssä järjestyksessä, alkaen ensimmäisestä ja päättyen viimeiseen merkkijonoon, ja sitten vastakkaiseen suuntaan. Rytmi luodaan 4 laskulla. Soittoprosessissa kitaristin tulee korostaa melodian voimakkaita lyöntejä korostaen niitä joustavilla vetoilla.

Aikamme nuoret kitaristit ovat huomanneet, että nykyaikaiset kitaransoiton opetusohjelmat eivät käytännössä sisällä yksityiskohtaista tietoa. Jokainen yksittäinen oppitunti esitetään erillisenä versiona, joten opiskelijan on mahdotonta käsitellä tietyn taistelun vivahteita. A loppujen lopuksi "kahdeksaa" pidetään pelin vaikeimpana versiona, ja sille on varattava vähintään 3-4 yksityiskohtaista oppituntia.

Siksi aloittelevat kitaristit menevät käytettyjen kirjojen kauppoihin etsimään vanhoja Neuvostoliiton aikana julkaistuja itseopiskeluoppaita. Näissä kirjoissa kuvataan yksityiskohtaisesti tiettyyn suuntaan olevien sormien säännöt ja toimintojen järjestys. Se myös selittää, miksi ja milloin on tarpeen vaimentaa ääntä ja missä siihen ei saa koskea.

Ymmärtääksesi, mikä on vaakalaudalla, ehdotetaan perehtymistä vanhoissa opetusohjelmissa esitettyyn oppituntiin "häirintätaistelujärjestelmä". Rytminen kuvio on seuraava: liike alaspäin - häirintä - liike ylöspäin - liike ylöspäin - liike ylöspäin - liike alaspäin - häirintä - liike ylöspäin. Mykistys tulee tehdä hetkinä, jolloin voimakkaat melodiat korostuvat.

• "Kahdeksan" taistelun ensimmäinen isku suoritetaan vakiomuunnelmassa.
• Toisessa osumassa painopiste on vahvassa iskussa vaimennuksella.
• "Kahdeksan" taistelun toinen osa sisältää iskuja samoilla ylöspäin suuntautuvilla liikkeillä.
• Kolmannessa osassa pelin vauhti kiihtyy. Käden tulee liukua selvästi ylös ja alas, kun merkkijono on mykistetty. Ja sitten peukalo liikkuu taas kieliä ylöspäin.

Juuri tämä tieto on helpommin aloittelevien kitaristien saatavilla.Kun he hallitsevat "kahdeksan" taistelun, he voivat lukea musiikillisia suunnitelmia, jotka osoittavat kunkin toiminnon erityiset nimitykset.

Mitä tulee "kahdeksaan" häirintään: taistelu ilman häirintää näyttää olevan hyvin yksinkertainen ja erittäin helppo. Ammattimuusikoiden mukaan sen oppiminen on paljon helpompaa. Pääasia on pitää kiinni tasaisesta rytmistä ja lyödä kielet oikein.

Tässä tapauksessa kitaristin on ymmärrettävä, että soittotapa ilman jammausta on jaettava kolmeen osaan. Ensimmäinen osa sisältää merkkijonojen iskemisen kaksi kertaa tauoilla. Toinen osa on myös suunniteltu kahdelle hitille ilman taukoa. Kolmas osa sisältää neljä nopeaa osumaa: ilman taukoja, viiveitä ja jopa ripaus hidasta tahtia.

Ja jotta kitaristi voisi ymmärtää tarjotun tiedon, on tarpeen tehdä yksityiskohtainen analyysi jokaisesta kitarataistelun osasta.

• Ensimmäisessä osassa, kuten aiemmin mainittiin, puhumme kahdesta peräkkäisestä vedosta. Molemmat liikkeet tehdään sormi alaspäin. Jokaisen kielisoituksen jälkeen kitaristin tulee pitää lyhyt tauko. Poiminta on paljon kätevämpää käyttää. Jos kitaristilla on kuitenkin mukavampi soittaa käsillään, tässä taistelun osassa on suositeltavaa käyttää vain etusormea.
• Toisessa osassa iskujen suunta muuttuu. Nyt sinun on siirrettävä kielet ylös kahdesti peukalolla tai näppäimellä pysäyttämättä melodiaa tauoilla.
• Kolmas osa on erittäin vaikea. Kitaristin tulee käyttää peukaloaan siirtääkseen kielet ylös ja välittömästi etusormi alaspäin. Sen jälkeen pidetään tauko - ja suoritetaan useita samanlaisia ​​liikkeitä.

Aloitteleville kitaristeille alusta asti vain kokeneet muusikot voivat tarjota tehokkaimmat oppitunnit. He eivät vain osoita toimien oikeellisuutta tämän tai toisen taistelun suorituksessa, vaan myös osoittavat varmasti joitain vivahteita, joiden ansiosta aloittelevat muusikot hallitsevat soittimen paljon nopeammin.

Jokaisen opettajan ensimmäinen ja tärkein neuvo on suunnattu "kahdeksaan" -taistelusuunnitelmaan häiritsemällä. Ammattilaiset suosittelevat orientoitumista sanomalla pisteet itsellesi.

Toinen - yhtä tärkeä - neuvo on tarkoitettu niille, jotka eivät pysty pelaamaan taistelua oikein. Sinun tulisi yrittää soittaa suosikkimelodiaasi hitaalla rytmillä. Kyllä, tällaisella esityksellä soinnut eivät kuulosta kauniilta, mutta päätehtävä on lihasmuistin kehittäminen. Ja vasta kun käy ilmi taistelusta hitaalla rytmillä, kannattaa vaihtaa nopeampaan suoritukseen.

Nuoret kitaristit, jotka ovat juuri hallinneet "kahdeksan" taistelun, eivät pysty soittamaan melodiaa ja esittämään kappaletta välittömästi. Vasta muutaman harjoituksen jälkeen muusikko voi luopua mielentilasta. Tässä tapauksessa lihasmuisti kehitetään automaattisesti, kädet tekevät kaiken itse - kitaristin tarvitsee vain laulaa.

Nyt ehdotetaan tutustumista kokeneiden muusikoiden vähemmän tärkeisiin neuvoihin, joiden ansiosta "kahdeksan" taistelun tutkimus ja myöhempi harjoittelu etenevät mukavimmissa olosuhteissa.

• Kun opit taistelusta, on parasta jakaa vakioasettelu useisiin osiin. Vietä ensimmäinen päivä ensimmäisen osan opiskeluun. Omistamaan toisen päivän toisen osan tutustumiseen. Kolmantena päivänä hallitse kolmas osa. Ja vasta sen jälkeen siirry tutkittujen liikkeiden yhdistämiseen yhdeksi kokonaisuudeksi.
• Kun opiskelet, älä yritä pelata nopeasti. Aluksi on suositeltavaa valita hitaita melodioita, jotta jokainen toimintosarja selviää mahdollisimman selkeästi.
• Kun olet hallitsenut tavallisen "kahdeksan" taistelujärjestelmän, voit keksiä omia versioita sen toteutuksesta. Tärkeintä on, että älä pelkää kokeilla, lisää tarvittaessa iskuja tai poista ne.
• On suositeltavaa käyttää poimia pelataksesi ilman häirintää. Tämä tekee puristettujen sointujen äänet soinnillisempia. Mutta häiritsevää "kahdeksaa" tulee soittaa sormillasi, jotta kuulet napsahduksen selvästi.
• Nailonkitaran kielet vaativat huolellisuutta ja hellävaraista käsittelyä. Siksi poiminnan sijaan sinun tulee käyttää etusormen kynttäsi. Muuten levykaupan ostamisesta uusia jousia tulee elintaso.
• Esitettäessä tiettyjä musiikkisävellyksiä ei pidä unohtaa aksenttien sijoittelua jousia lyötäessä. Monotonisuus ja ilmaisun puute pilaavat melodian.
• "Kahdeksan" taistelua suoritettaessa on mahdotonta, että kädet tai hartiat ovat jäykkiä. Joten kitaristi tuhlaa energiaa hyvin nopeasti, eikä sen seurauksena pysty toistamaan kovia ja selkeitä ääniä.
• Kun kitaristi on oppinut vaimentamaan kielet oikealla kädellä, hän voi alkaa hallita äänen vaimentamisen tekniikkaa vasemmalla kädellä. Joten napsautuksen sijaan kuuluu kahinaa.
• Jos jokin ei toimi, älä missään tapauksessa anna periksi ja laita kitarasi ullakolle. Vain sinnikkyys ja ahkeruus antavat ihmisen saavuttaa täydellisyyden tässä tai tuossa teossa.

Yksityiskohtaiset ja visuaaliset ohjeet tämän taidon oppimiseen ja harjoittamiseen löytyvät seuraavasta videosta.